Victorien Sardou -
Victorien Sardou

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Sardou im Jahr 1880
Sardou im Jahr 1880
Geboren
Ist gestorben 8. November 1908
(1908-11-08)
(77 Jahre)
Paris, Frankreich
Beruf Dramatiker
Staatsangehörigkeit Französisch
Zeitraum 19. Jahrhundert
Genre Gut gemachtes Spiel
aus dem Jahr 1894 wurde ebenfalls von Henry Février in eine gleichnamige Oper adaptiert.

Frühe Jahre

Gedenktafel am Haus im 4. Arrondissement von Paris , wo Sardou geboren wurde
, wo sie ein mit Olivenbäumen bepflanztes Anwesen besaßen. Der Frost einer Nacht tötete alle Bäume und die Familie war ruiniert. Victoriens Vater, Antoine Léandre Sardou, kam auf der Suche nach Arbeit nach Paris. Er war nacheinander Buchhalter in einer Handelsanstalt, Professor für Buchhaltung, Leiter einer Provinzschule, dann Privatlehrer und Schulmeister in Paris, nebenbei redigierte er Grammatiken, Wörterbücher und Abhandlungen zu verschiedenen Themen. Mit all diesen Beschäftigungen gelang es ihm kaum, seinen Lebensunterhalt zu verdienen, und als er sich in seine Heimat zurückzog, war Victorien auf sich allein gestellt. Er hatte ein Medizinstudium begonnen, musste es aber aus Geldmangel abbrechen. Er unterrichtete ausländische Schüler in Französisch, unterrichtete Schüler in Latein, Geschichte und Mathematik und schrieb Artikel für billige Enzyklopädien.

Karriere

zu konsultieren , der von der fraglichen Szene angewidert war.

Im Jahr 1857 verspürte Sardou die Qualen der tatsächlichen Not, und sein Unglück gipfelte in einem Anfall von Typhus . Er lebte in Armut und starb in seiner Mansarde , umgeben von seinen abgelehnten Manuskripten. Eine Dame, die im selben Haus wohnte, kam ihm unerwartet zu Hilfe. Ihr Name war Mlle de Brécourt . Sie hatte Verbindungen zum Theater und war ein besonderer Liebling von Mlle Déjazet . Sie pflegte ihn, heilte ihn und stellte ihn, als er wieder gesund war, ihrer Freundin vor. Déjazet hatte gerade das nach ihr benannte Theater gegründet, und jede Show nach La Taverne wurde in diesem Theater aufgeführt. Das Glück begann, den Autor anzulächeln.

) erzielte einen ähnlichen Erfolg an der Gymnase.

Sarah Bernhardt in der Titelrolle von Sardous Théodora im Jahr 1884
Eine Skizze von Sardou aus dem Jahr 1899
(1887) wiederbelebt
Sardous Grab in Marly-le-Roi

Madame Sans-Gêne (1893) wurde speziell für Gabrielle Réjane als vorbehaltlose, gutherzige Ehefrau von Marschall Lefevre geschrieben. Es wurde ins Englische übersetzt und spielte Irving und Ellen Terry im Lyceum Theatre. Spätere Stücke waren La Pisie (1905) und Le Drame des Poisons (1907). In vielen dieser Stücke war es jedoch zu offensichtlich, dass ein dünner Firnis historischen Lernens, das zu diesem Zweck erworben wurde, künstlich auf moderne Gedanken und Gefühle aufgetragen worden war. Aber ein paar – Patrie! und La Haine (1874) zum Beispiel – zeigen einen wahren Einblick in die starken Leidenschaften vergangener Zeiten. L'Affaire des Poisons (1907) lief am Théâtre de la Porte Saint-Martin und war zum Zeitpunkt seines Todes sehr erfolgreich. Das Stück beinhaltete die Vergiftung der Kamarilla unter Ludwig XIV. von Frankreich . Gegen Ende seines Lebens machte Sardou mehrere Aufnahmen, auf denen er Passagen aus seinen Werken las, darunter eine Szene aus Patrie! .

Karikatur von Jean B. Guth , veröffentlicht in Vanity Fair (1891)

Persönliches Leben und Sterben

gewählt und nahm am 22. Mai 1878 seinen Sitz ein. Er lebte einige Zeit auf

Er erhielt 1863 die Légion d'honneur und wurde 1877 zum Mitglied der Académie française gewählt. Sardou starb am 8. November 1908 in Paris. Er war lange krank. Offizielle Todesursache war Lungenstauung .

Sardou im Jahr 1901

Schreibstil

Sardou modellierte seine Arbeit nach Eugène Scribe . In Stephen Sadler Stantons Intro zu Camille and Other Plays wurde berichtet , dass Sardou den ersten Akt eines von Scribes Stücken lesen, den Rest umschreiben und dann die beiden vergleichen würde. Eines seiner ersten Ziele beim Schreiben war es, einen zentralen Konflikt zu entwerfen, gefolgt von einem kraftvollen Höhepunkt. Von dort aus würde er rückwärts arbeiten, um die dazu führende Handlung festzulegen. Er glaubte, Konflikte seien der Schlüssel zum Drama.

Er gehörte zu den beiden unbestrittenen Führern der dramatischen Kunst jener Zeit, Augier und Dumas . Ihm fehlte der kraftvolle Humor, die Eloquenz und moralische Kraft des ersteren, die leidenschaftliche Überzeugung und der scharfe Witz des letzteren, aber er war ein Meister des klugen und leicht fließenden Dialogs. Er hielt an Scribes konstruktiver Methode fest, die die drei alten Arten der Komödie, die Charakter-, Sitten- und Intrigenkomödie, mit der Drame Bourgeois verband und die heterogenen Elemente zu einem kompakten Körper und einer lebendigen Einheit verschmolz. Er war im Umgang mit seinem Material nicht weniger geschickt als sein Meister vor ihm und öffnete gleichzeitig der Gesellschaftssatire ein breiteres Feld. Er verspottete den vulgären und selbstsüchtigen Bürgerlichen in Nos Intimes (1861: anglisiert als Peril ), die schwulen alten Junggesellen in Les Vieux Garçons (1865), die modernen Tartufes in Seraphine (1868), das ländliche Element in Nos Bons Villageois ( 1866), altmodische Bräuche und antiquierte politische Überzeugungen in Les Ganaches (1862), der revolutionäre Geist und die, die davon leben, in Rabagas (1872) und Le Roi Carotte (1872), die damals bedrohten Scheidungsgesetze in Divorçons (1880) .

Erbe

Shaw glaubte, dass Sardous erfundene dramatische Maschinerie knarrte und dass seine Stücke ideenlos waren. Sardous Rat an junge Dramatiker, wie sie erfolgreich sein können, war: „Foltere die Frauen!“ als Teil jeder Spielkonstruktion.

Nachdem Produzent Sir Squire Bancroft die Generalprobe für Fedora gesehen hatte, sagte er in seinen Memoiren: „In fünf Minuten war das Publikum in einem Bann, der während der gesamten vier Akte kein einziges Mal nachließ. Nie war die Behandlung eines seltsamen und gefährlichen Themas meisterhafter, Nie war es besser, als Sarah an diesem Tag gezeigt hat." William Winter sagte über Fedora , dass "das Unterscheidungsmerkmal dieses Dramas Fleischlichkeit ist".

Sardou wird im zweiten Kapitel von Prousts Der Weg von Guermantes , dem dritten Band von Auf der Suche nach der verlorenen Zeit , erwähnt .

In New Orleans, als ein Großteil der Oberschicht noch Französisch sprach, erfand Antoine Alciatore, Gründer des berühmten alten Restaurants Antoine's , ein Gericht namens Eggs Sardou zu Ehren des Besuchs des Dramatikers in der Stadt.

Die Rue Victorien Sardou und der Square Victorien Sardou in der Nähe des Parc Sainte-Périne in Paris sind nach ihm benannt. Es gibt auch Straßen namens Rue Victorien Sardou in Lyon und Saint-Omer .

Funktioniert

Bühnenwerke

Plakat für eine Produktion von 1897 von A Divorce Cure , adaptiert von Sardous Stück Divorçonx
Plakat für den Film Let's Get a Divorce von 1918 , basierend auf Sardous Divorçons

Bücher

  • Rabagas (1872)
  • Daniel Rochet (1880)

Angepasste Werke

Übersetzungen von Theaterstücken

  • Nein Intimes! (1862), übersetzt von Horace Wigan in Freunde oder Feinde?
  • La Papillonne (1864), übersetzt von Augustin Daly in Taming of a Butterfly
  • Le Degel (1864), übersetzt von Vincent Amcotts in Adonis Vanquished
  • Les Ganaches (1869) übersetzt und angepasst von Thomas William Robertson in Progress
  • Nein Intimes! (1872), übersetzt von George March in Unsere Freunde
  • Les Pres Saint-Gervais (1875), übersetzt und angepasst von Robert Reece
  • Dora (1877), übersetzt und angepasst in Diplomatie
  • Scheidungen! (1882), ins Cyprienne übersetzt
  • Robespierre , übersetzt von Laurence Irving

Opern und Musicals

Verfilmungen

Verweise

Weiterlesen

  • Blanche Roosevelt (2009) Victorien Sardou BiblioLife ISBN  1-110-54130-9
  • Stephen Sadler Stanton (1990) Camille und andere Stücke: Eine besondere Position; Das Glas Wasser; La Dame aux Kamelien; Olympes Hochzeit; Ein Stück Papier Hill und Wang ISBN  0-8090-0706-1
  • McCormick, John. 1998. "Sardou, Victorien." Im Cambridge Guide to Theatre. Ed. Martin Banham. Cambridge: Cambridge UP. 964. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Lacour, L. 1880. Trois théâtres .
  • Matthäus, Brander . 1881. Französische Dramatiker . New York.
  • Doumic, R. 1895. Écrivains d'aujourd'hui . Paris.
  • Sarcey, F. 1901. Quarante ans de théâtre . Vol. 6.